Bilan de l’année 2025 et tendances 2026 

Veille stratégique

Sélection d’articles qui soulignent les particularités et les événements marquants de 2025 et qui discutent des tendances à surveiller en 2026. 

Box-office | Une mauvaise année 2025 pour le cinéma québécois | La Presse 

CINEAC observe que le box-office au Québec a récolté 142,6 millions de dollars en 2025, soit 5,2 % de moins qu’en 2024. Le cinéma québécois cumule 10,5 millions de dollars de recettes, en diminution de 42,1 % par rapport aux 18,2 millions engrangés l’année précédente. 

Les résultats d’exploitation hebdomadaires selon l’origine des films pour l’entièreté de l’année 2025 sont disponibles sur le site de l’Institut de la statistique du Québec. 

Sur dix films projetés dans les cinémas du Québec, un seul est québécois | Radio-Canada 

En 2025, au Québec, 11 % des projections en salle sont consacrées à des œuvres d’ici, tandis que les productions américaines occupent 78 % des écrans. Dans l’ensemble du réseau Cineplex, les films québécois ne représentent en moyenne que 6,7 % de la programmation, à l’opposé du Ciné-Groulx de Sainte-Thérèse qui se démarque avec 85 % de projections québécoises. Six cinémas de la province n’ont présenté aucun film québécois.  

L’article propose un tableau interactif permettant de connaître, par cinéma, la part des projections consacrées aux œuvres d’ici. 

Bilan de la fréquentation et de la diffusion en salle au Canada – Année 2025 | Téléfilm Canada 

Les recettes-guichet au Canada sont en très faible augmentation en 2025 par rapport à l’année précédente, passant de 835,2 millions de dollars à 836,9 millions (+0,2 %). La part de ces recettes attribuables aux films canadiens est de 1,7 %, ce qui constitue un recul par rapport à 2024 (2,8 %). Sur les 966 nouveaux films diffusés en salles en 2025, 139 étaient canadiens. 

Highest Grossing December Since 2019 Adds $3.5bn for $33.6bn Global Total in 2025 | Gower Street Analytics 

Le box-office mondial est estimé à 33,55 milliards de dollars en 2025, en hausse de 6 % par rapport à 2024. À taux de change constants, la croissance atteint 12 %, le deuxième meilleur résultat depuis 2019. Gower Street Analytics précise que l’année 2025 est la première depuis 2019 à n’être qu’indirectement affectée par la pandémie et les grèves hollywoodiennes, mais les recettes restent inférieures de 16 % à la moyenne prépandémique (2017-2019). 

🔮Global Box Office Projected To Reach $35 Billion In 2026 – Analysts | Deadline 

Gower Street Analytics prévoit un box-office mondial de 35 milliards de dollars en 2026, en hausse de 5 % par rapport à 2025 et son plus haut niveau depuis les 42,3 milliards de 2019. 

Europe | La fréquentation des salles européennes chute de 5,5 % en 2025, malgré des revenus stables au box-office – Dossier industrie: Tendance du marché | Cineuropa  

Selon les données de l’Observatoire européen de l’audiovisuel, le nombre d’entrées vendues en 2025 est descendu à 796 millions (-5,5 %), mais les recettes enregistrées sont restées stables pour atteindre 6,36 milliards d’euros (en raison d’une augmentation du prix du billet moyen de 7,60€ à 8,10€). Les trois plus grands marchés cinématographiques d’Europe sont la France (156 millions d’entrées), le Royaume-Uni (123 millions d’entrées) et l’Allemagne (91 millions d’entrées). 

France | Malgré une année en demi-teinte avec près de 157 millions d’entrées dans ses salles de cinéma, la France demeure largement le premier marché européen | CNC  

En 2025, la France a enregistré 156,79 millions d’entrées dans les salles de cinéma, un recul de 13,6 % par rapport à une année 2024 marquée par une forte croissance. La part de marché nationale des films français s’élève à 37,7 %, chiffre comparable avec la moyenne d’avant-crise, consolidant ainsi l’exception française en Europe avec une fréquentation supérieure à celle de tous les territoires voisins. 

Royaume-Uni et Irlande | Le box-office de l’Irlande et du Royaume-Uni dépasse 1,07 milliard de livres sterling en 2025, inscrivant sa meilleure année depuis la pandémie | Cineuropa  

Le marché des salles de cinéma en Irlande et au Royaume-Uni poursuit sa reprise progressive avec des recettes totales au box-office atteignant 1,07 milliard de livres sterling (1,23 milliard d’euros), soit la performance postpandémique la plus solide à ce jour et une hausse de 1 % par rapport à 2024.  

Allemagne | Le box-office allemand rebondit en 2025, avec Manitou’s Canoe de Michael Herbig en tête de file | Cineuropa  

En Allemagne, les revenus générés par le box-office ont augmenté de 9 % pour atteindre 864 millions d’euros et les entrées ont enregistré une hausse de 4,5 % en 2025. L’un des facteurs de ce rebond est attribué à la performance des productions nationales. Les films allemands ont représenté une part de marché de 24,8 % en valeur et généré 27 % des entrées totales, soit le niveau le plus élevé observé depuis de nombreuses années. 

Italie | Les salles italiennes réalisent 496M € de recettes et 68 millions d’entrées en 2025, dans la lignée des résultats des deux années précédentes | Cineuropa  

Le marché des salles en Italie est demeuré stable en 2025. Selon les données fondées sur un échantillon de 1 366 cinémas et 3 579 écrans, le box-office italien a enregistré des recettes totales de 496,55 millions d’euros et 68,36 millions d’entrées. Le cinéma national a contribué significativement à cette performance, les films italiens représentant 32,7 % des recettes et 33,3 % des entrées, soit le meilleur résultat depuis 2016. 

Portugal | Le box-office portugais fait sa pire année du siècle, en dehors de la période de pandémie | Cineuropa 

Au Portugal, les entrées au cinéma ont chuté de 8,2 % par rapport à 2024 et les revenus de 3,9 %, malgré un nombre de sorties en salle plus important. Au total, 406 films ont été distribués dans les salles portugaises en 2025, contre 393 l’année précédente. Parmi ceux-ci, 54 étaient des productions nationales, soit 13,3 % des sorties totales. 

Pays Baltes | Dans les pays baltes, l’année 2025 a été marquée par la cohabitation au box-office de sagas internationales et de succès locaux | Cineuropa (Pays Baltes) 

Les cinémas des pays Baltes (l’Estonie, la Lituanie et la Lettonie) affichent des recettes qui continuent de progresser depuis plusieurs années consécutives. La présence soutenue des films nationaux dans les classements annuels confirme que la production locale demeure un moteur de fidélisation des publics, positionnant les pays Baltes comme des marchés de petite taille mais stratégiquement forts au sein de l’écosystème européen. 

République Tchèque | Le cinéma slovaque tient la barre : les productions locales ont dominé le box-office national en 2025 | Cineuropa  

Malgré un léger recul de la fréquentation en 2025 (5,12 millions d’entrées, en baisse de 5,72 %), le Marché slovaque demeure stable en valeur avec des recettes totalisant 38,26 millions d’euros sur 228 297 séances. La production nationale confirme son rôle central : les films slovaques ont cumulé 1 058 624 entrées, démontrant un engagement fort du public envers les œuvres locales. 

Chine | China Box Office up 22 % in 2025 as Animation Rules | Screen Daily  

Le box-office chinois a atteint 7,42 milliards de dollars américains, en hausse de 22 % par rapport à 2024, porté par les films d’animation qui ont dominé le classement. Au total, 474 films sont sortis en salles, dont 368 productions locales qui représentent 79,7 % des recettes totales du box-office. La fréquentation des cinémas a atteint 1,24 milliard d’entrées. 

Japon | Japan Box Office Roars Back to Record High in 2025, Powered by ‘Demon Slayer’ and ‘Kokuho’ | The Hollywood Reporter  

Le box-office japonais, troisième plus grand marché cinématographique du monde, a généré des recettes annuelles qui ont bondi de 32 % pour atteindre un niveau record de 274,45 milliards de yens (1,79 milliard $ US). Le total de 2025 dépasse le précédent record de 261,18 milliards de yens (1,70 milliard $ US) établi en 2019 avant les perturbations liées à la pandémie. Ce rebond a été largement porté par des succès locaux, menés par le méga-succès d’animation Demon Slayer: Infinity Castle – Part 1 qui a dominé le marché avec 39,14 milliards de yens (255 millions $ US). La fréquentation a progressé au même rythme que les recettes (+30,7 %) pour atteindre 188,76 millions de billets vendus, soit le deuxième plus haut niveau jamais enregistré. Les recettes des films étrangers ont globalement progressé de 30,7 % sur un an, toutefois, les résultats de 2025 confirment que la relance des salles au Japon a été essentiellement tirée par des films événementiels japonais. 

Corée du Sud | Slumping Year, Shifting Landscape: What 2025 Revealed About Korea’s Box Office 

Le marché coréen a connu une année difficile en 2025, avec une baisse marquée de la fréquentation globale des salles. Le total des spectateurs est tombé à un peu plus de 103 millions, en recul significatif par rapport aux 123 millions de l’année précédente. Aucune production n’a atteint le seuil des 10 millions d’entrées, un repère traditionnel de succès commercial dans le pays. Le paysage est caractérisé par une forte présence des films étrangers (animation japonaise, franchises internationales) dans le top du box-office, tandis que les films coréens peinent à s’imposer. 

Inde | Indian Box Office Crosses ₹13,000 Crore in 2025: Report | The Hollywood Reporter  

En 2025, le box-office indien a dépassé tous les records établis de longue date pour devenir l’année la plus lucrative jamais enregistrée par l’industrie. Ce succès a été porté par les performances exceptionnelles de grandes productions nationales telles que Dhurandhar, Kantara: Chapter One et Chhaava, aux côtés de productions américaines incluant Avatar: Fire and Ash et F1. 

Les annonces marquantes de 2025 

Mondial | Par pays | Google’s Year in Search | Google Trends 

Cet outil de Google compile les tendances annuelles de recherche mondiales et par pays, dont le Canada, à partir de grands thèmes comme les nouvelles et événements, les célébrités, le divertissement, les questions et la culture populaire. Les données présentées couvrent la période de 2001 à 2025. 

États-Unis | The Top 100 Most Visited Websites, USA (December 2025) | Similarweb 

Google a été le site web le plus visité aux États-Unis sur ordinateur et mobile en décembre 2025, cumulant 16,5 milliards de visites. YouTube suit en deuxième position avec 5,8 milliards de visites pour le mois. Le palmarès des 100 sites les plus fréquentés de Similarweb est complété par une analyse annuelle portant sur la performance de dix destinations, dont ChatGPT, Gemini.google.com, Discord.com, PeacockTV.com et DisneyPlus.com. 

En décembre, les sites des plateformes de diffusion en continu Netflix, Peacock, Disney+ et HBO Max ont tous enregistré des hausses mois sur mois, portés par le temps d’écran accru durant les Fêtes et par des sorties exclusives. 

France | L’Année Internet 2025 | Médiamétrie 

En 2025, les Français passent plus de 3h par jour en ligne. La durée d’utilisation quotidienne augmente à près de 5h chez les 15 à 24 ans, dont plus de 90 % est réalisée sur téléphone mobile. L’IA conversationnelle attire 28,1 millions d’utilisateurs mensuels et 7,1 millions quotidiens, tandis que les réseaux sociaux touchent quant à eux 43,9 millions de Français chaque jour. 

🔮 Social Media Fatigue and AI Slop Forecast to Break our Doomscrolling Addiction | C21Media  

La World Ethical Data Foundation  prévoit  que la lassitude envers les médias sociaux et la déception à l’égard des prévisions peu fiables de l’IA pourrait mener à une baisse de la dépendance au défilement de contenus sur nos appareils (scrolling). Différents facteurs comme le contrôle des médias sociaux par des personnalités partisanes qui défendent leurs propres agendas et les pratiques publicitaires de plus en plus agressives contribueraient à ce que la population se dirige vers d’autres sources pour le contenu médiatique. 

Mondial | Free Ad-Supported Streaming Platforms, Led by Tubi UK, Saw 2025’s Fastest Catalogue Growth | Ampere Analysis 

En 2025, les plateformes de vidéo sur demande financées par la publicité (VSDFP) ont connu la croissance de catalogue la plus rapide à l’échelle mondiale, avec Tubi UK en tête (99 %). Au Canada, Pluto TV (VSDFP) et Prime Video (abonnement) ont enregistré d’importantes expansions de leurs catalogues, avec des hausses respectives de 27 % et 32 %. 

États-Unis | The Gauge | Nielsen  

Entre janvier et décembre 2025, la diffusion en continu a renforcé sa part dans le visionnage total de contenu aux États-Unis. Passant de 42,6 % à 47,5 % en décembre, il s’agit d’une augmentation de 12 %. À l’inverse, la part d’audience issue de la télévision traditionnelle et du câble a diminué respectivement de 17 % et de 5 %, représentant 20,2 % et 21,4 % de l’écoute totale en décembre. 

France | Observatoire de la vidéo à la demande (décembre 2025) | CNC  

En France, en 2025, la vidéo payante génère près de 3 milliards d’euros, la vidéo à la demande par abonnement représentant 85 % du marché et en croissance de 10 %, tandis que la vidéo transactionnelle recule d’environ 10 %. Malgré une offre abondante, la consommation reste concentrée sur un petit nombre de titres, principalement des séries de fiction et des films américains. 

France | L’Année TV / Vidéo 2025 | Médiamétrie 

Le temps quotidien consacré au visionnement de contenu vidéo atteint en moyenne 4h14 par Français en 2025. La consommation en direct ou en différé/par enregistrement personnel occupe 61 % de l’écoute, contre 39 % pour le visionnement à la demande sur les plateformes des chaînes et les services de vidéo sur demande par abonnement. Sur ces plateformes, 30 % des abonnés déclarent regarder des contenus sportifs, une proportion en hausse de 7 points de pourcentage par rapport à 2023. 

Australie | Data Shows Increase in Subscription Video Service Spending on Australian Content | ACMA 

En Australie, en 2024-2025, les services de vidéo à la demande par abonnement ont dépensé 414 millions de dollars pour des programmes australiens, en hausse de 21 % par rapport à l’année précédente. Cette somme comprend 91 millions pour des contenus commandés, malgré un nombre de commandes inférieur à l’année précédente (41 contre 55). Au total, 3 919 programmes australiens étaient disponibles sur les cinq principaux services et accessibles dans près de 50 pays. 

🔮 “Streaming Stops Feeling Infinite”: What Subscribers Can Expect in 2026 | Ars Technica 

Les experts consultés par Ars Technica prévoient qu’en 2026, les abonnés aux forfaits sans publicité seront les plus touchés par de nouvelles hausses de prix. Ils estiment aussi que les services miseront davantage sur la facturation de fonctionnalités premium et sur des offres groupées avec Internet ou la télévision afin de réduire les désabonnements. 

🔮 Global Content Investment to Hit $255BN in 2026 as Streamers Cement Market Leadership | Ampere Analysis 

Selon Ampere Analysis, les investissements mondiaux en contenu atteindront 255 milliards de dollars américains en 2026, en hausse de 2 % sur un an. Les dépenses des plateformes de diffusion en continu représenteront environ 40 % de ce total, soit 101 milliards de dollars, en progression de 6 % par rapport à 2025. À l’inverse, les budgets de la télévision payante ainsi que des diffuseurs privés et publics devraient stagner ou diminuer. 

🔮 Tops of Sports – Media Trends Shaping Sports Marketing for 2026 | Nielsen 

Avec les Olympiques et la tenue de la Coupe du monde de la FIFA, 2026 s’annonce comme une année record pour le visionnement d’événements sportifs. En forte progression au cours des dernières années, l’écoute de ces événements en direct de même que les documentaires se consacrant aux sports sur les plateformes en ligne continueront de prendre de l’importance en 2026. Tous les sports gagnent en audience auprès des Américains, dont le soccer qui est en hausse aux États-Unis et qui compte désormais 62 millions de fans. La valeur des droits médiatiques sportifs américains pour la télévision et le streaming devrait atteindre selon S&P Global près de 30 milliards de dollars cette année, ce qui représente une augmentation d’environ 100 % au cours de la dernière décennie. 

Mondial | What Audiences Loved in 2025 | Parrot Analytics 

La série canadienne Heated Rivalry se classe seconde dans les nouveautés (newcomers) ayant reçu la plus forte demande en 2025, derrière IT:Welcome to Derry. Stranger Things domine le palmarès de la demande télévisuelle générale, le Canada se classant 10e dans les pays ayant démontré la plus forte demande pour cette série. 

En complément 

États-Unis | Top Streaming Shows Artey Awards | Nielsen 

Aux États-Unis, selon les données de Nielsen sur l’écoute sur téléviseur, le temps consacré au visionnement en continu a atteint 16,7 billions de minutes en 2025 (soit l’équivalent de 31,7 millions d’années), en hausse de 19 % par rapport à l’année précédente. 

En 2025, l’émission la plus regardée par les Américains sur les plateformes est la série d’animation jeunesse australienne Bluey diffusée sur Disney+ (45,2 milliards de minutes visionnées), suivie de Grey’s Anatomy sur Netflix et Hulu (40,9 milliards de minutes) et de la production originale de Netflix Stranger Things (40 milliards de minutes). Ces chiffres regroupent l’ensemble des saisons et des épisodes de chaque franchise. 

États-Unis | Film & TV / 2025 Report | Luminate 

Les données Luminate indiquent que les Américains ont passé 25 milliards d’heures à regarder des productions originales (par opposition aux acquisitions) sur les principales plateformes en 2025, dont 82 % sont consacrées aux séries et le reste aux films. Malgré le succès de certains formats non scénarisés à la télévision et sur les plateformes, le genre dans son ensemble a vu son volume de production chuter de 31 % par rapport à l’année précédente.  

Selon Luminate, la série produite par une plateforme la plus regardée aux États-Unis est la saison 5 de Love Island USA sur Peacock, avec 18 milliards de minutes visionnées. 

Québec | Émissions québécoises les plus regardées sur les plateformes en 2025 | Empathie domine sur Crave, L’appel s’impose sur illico+ | La Presse 

Crave dévoile qu’Empathie est la série originale francophone la plus écoutée sur sa plateforme en 2025. La série policière L’appel est quant à elle en tête des visionnements sur la plateforme illico+, tandis que c’est la série documentaire De garde 24/7 qui est le contenu destiné aux adultes le plus visionné sur le site et l’application de Télé-Québec. 

Retour sur les avancées réglementaires à l’international 

Australie | Australia’s Streaming Quotas Become Law: “A Landmark Day For Screen Storytelling,” Says Production Body | Deadline 

En novembre dernier, le parlement australien a adopté un projet de loi qui apporte des modifications à la législation sur les communications en mettant en place des exigences d’investissement visant le contenu australien pour les services de vidéo à la demande par abonnement. Ainsi, les plateformes cumulant plus d’un million d’abonnés en Australie devront consacrer l’équivalent de 10 % de leurs dépenses ou 7,5 % de leurs revenus réalisés dans ce marché à du contenu original australien (séries dramatiques, émissions pour enfants, documentaires ou programmation artistique et éducative). Ces services disposeront d’un délai de trois ans pour se conformer à ces nouvelles obligations. Une amende d’une valeur pouvant atteindre dix fois le chiffre d’affaires annuel réalisé en Australie sera imposée à une plateforme se trouvant en situation de non-conformité. 

Allemagne | Germany to Require Streaming Platforms to Invest in Local Production | Reuters 

Un projet de loi actuellement à l’étude en Allemagne, propose que les plateformes en ligne telles que Netflix et Amazon soient soumises à l’obligation d’investir l’équivalent de 8 % de leurs revenus annuels réalisés en Allemagne à la production cinématographique locale. Cette obligation s’accompagne de règles précises sur la nature des investissements et sur le partage des droits avec les producteurs indépendants. Des accords volontaires permettraient à une plateforme prête à investir davantage, soit l’équivalent de 12 % de ses revenus, d’être soustraite de certaines obligations spécifiques. 

France | Journal officiel – JORF n° 0306 du 31/12/2025 | Légifrance 

En France, des modifications ont été apportées le 30 décembre 2025 au décret relatif aux services de médias audiovisuels à la demande (SMAD). Ce décret, entré en vigueur en juillet 2021, instaure des obligations d’investissement dans la production cinématographique et audiovisuelle qui s’appliquent notamment aux services en ligne étrangers offerts en France. Après une analyse des retombées du décret depuis sa mise en œuvre, des ajustements y ont été apportés afin d’assurer que les investissements provenant des SMAD bénéficient à une plus grande diversité de genres. Ces ajustements permettront par exemple que davantage d’investissements soient dirigés vers des œuvres inédites d’animation, de documentaire ou de spectacle vivant. La répartition entre les différents genres de la diversité sera établie avec chacune des plateformes visées, en tenant compte de leurs spécificités, dans le cadre des accords interprofessionnels qui suivront.  

France | Premier accord entre Disney+ et la production audiovisuelle française | Communiqué de presse 

En janvier 2025, des regroupements de producteurs et de distributeurs en France ont conclu avec Disney+ un accord qui augmente de 20 à 25 % du chiffre d’affaires de la plateforme le niveau de ses obligations d’investissement en contenu audiovisuel (télévision et cinéma). La plateforme obtient en retour la possibilité d’offrir des longs métrages sur sa plateforme neuf mois après leur sortie en salles, un délai plus court que celui auquel doivent se soumettre les autres plateformes. 

Angleterre | Implementing the Media Act: Designation of Television Selection Services | Ofcom 

En Angleterre, le Media Act  2024 a introduit un nouveau régime qui a pour objectif d’assurer que les applications (TV players) des services publics (comme BBC) et leurs contenus sont disponibles, visibles et facilement accessibles sur les plateformes de télévision connectée. Les plateformes de télévision connectée visées par ce régime sont celles rejoignant au moins 700 000 utilisateurs actifs et comprennent notamment Amazon Fire TV, Android TV, Apple TV OS et Samsung Smart Hub.  

Australie | Australia’s TV Prominence Framework About to Commence | ACMA 

Les applications de télévision gratuites australiennes devront être préinstallées et clairement visibles sur l’écran d’accueil des télévisions connectées et des autres appareils de connexion qui sont fabriqués et offerts en Australie à partir du 10 janvier 2026. Les appareils capables de recevoir un signal TV doivent également afficher une icône « TV en direct » sur leur écran d’accueil, et les chaînes gratuites doivent apparaître dans l’ordre logique des numéros de chaînes. Ce nouveau cadre réglementaire assurant la visibilité des services locaux australiens découle d’amendements apportés au Broadcasting Services Act qui ont été adoptés par le gouvernement australien en 2024.  

🔮 Mondiale | Insight – Innovative Collaboration in Media, Sports & Games 2026 | Ampere Analysis (vidéo, 15 minutes) 

Ampere Analysis identifie les tendances qui façonneront l’industrie mondiale du divertissement en 2026 :  

  • La bataille pour l’attention s’intensifiera encore dans l’univers médiatique, du sport et du jeu vidéo. Dans cet environnement concurrentiel, les partenariats stratégiques et les collaborations innovantes continueront à se multiplier.  
  • Les responsables de la programmation chercheront de plus en plus à tirer parti de la popularité des créateurs de contenu, des influenceurs et des médias sociaux pour rejoindre les jeunes et élargir leurs communautés.  
  • Plusieurs grands diffuseurs nationaux d’Europe uniront leurs forces afin de consolider leurs opérations, renforcer leur pouvoir d’acquisition de contenu et accroître leurs revenus publicitaires pour mieux rivaliser avec les plateformes mondiales.  
  • Les offres combinées de contenus et de services entre diffuseurs traditionnels et plateformes poursuivront leur expansion. Les forfaits proposés aux consommateurs deviendront modulaires selon les régions, de plus en plus flexibles et personnalisables. 
  • Le sport en direct demeurera un moteur de rétention des abonnés aux plateformes.  
  • Parallèlement, les diffuseurs traditionnels continueront d’élargir leur présence et leurs stratégies de distribution sur YouTube.  
  • Les plateformes de streaming chercheront à concurrencer les plateformes vidéo sociales en expérimentant de nouveaux formats, notamment les podcasts vidéo.  
  • Un nombre croissant de partenariats et de commandites entre influenceurs et détenteurs de droits sportifs autour d’événements générant un fort engagement auprès des communautés de fans et des 18-34 ans.  
  • L’offre publicitaire évoluera vers des modèles de plus en plus multiplateformes et intégrés.  
  • La convergence entre les industries du jeu vidéo, des sports et des marques contribuera à la multiplication des partenariats et des collaborations créatives. 

🔮 États-Unis | Eight Talking Points for the US Film Industry in 2026 | Screen Daily 

Screen International dresse un panorama des principaux sujets qui marqueront le secteur cinématographique américain en 2026 :  

  • L’effet domino sur le secteur indépendant de l’acquisition de Warner Bros Discovery par Netflix pourrait être significatif : une fois les exigences réglementaires et conditions remplies, la plateforme pourrait détourner son attention et son budget de l’achat de films terminés, ce qui pourrait ouvrir la voie à des distributeurs indépendants et augurer une période fertile pour les financiers et agents de vente souhaitant structurer de nouveaux projets.  
  • L’industrie s’interroge sur la pertinence d’un nouveau marché parallèlement au TIFF à moins de deux mois de l’American Film Market.  
  • L’accélération de l’industrialisation de l’intelligence artificielle et les accords de type OpenAI et Disney signalent un passage de la confrontation juridique à l’intégration contrôlée des outils génératifs.  
  • Les guildes hollywoodiennes amorcent un nouveau cycle de négociations où l’IA sera au cœur des discussions : encadrement des usages, consentement numérique, rémunération équitable et contrôle des performances.  
  • Sur le plan territorial, les coûts élevés de production en Californie, combinés aux incitatifs fiscaux d’autres États américains, continuent d’affaiblir le volume de la production à Los Angeles malgré un ajustement du crédit d’impôt californien.  
  • Les menaces tarifaires et l’imprévisibilité du président Trump entretiennent un climat d’incertitude qui nuit aux coproductions et aux stratégies de distribution.  
  • Le marché de l’exploitation en salle se fragmente avec l’arrivée de nouveaux distributeurs spécialisés.  
  • Enfin, un rebond du box-office est anticipé en 2026, soutenu par un solide calendrier de sorties de franchises majeures dont les nouveaux volets de Spider-Man, Toy Story, Minions, Super Mario, Dune, un film dérivé de l’univers Star Wars, un film Avengers, The Odyssey de Christopher Nolan et un film biographique sur Michael Jackson. 

🔮 États-Unis | Variety’s 2026 Media Predictions: ‘The Odyssey’ Domination, Disney CEO Shuffle and Netflix Winning Warner Bros. Deal | Variety 

De son côté, Variety avance une série de prédictions :  

  • L’adaptation de The Odyssey par Christopher Nolan sera le plus gros succès au box-office de l’année.  
  • Netflix serait en position favorable pour acquérir Warner Bros Discovery, grâce à la solidité de ses résultats financiers, à son statut de plateforme numéro un au niveau mondial et par son engagement à maintenir la production de films destinés aux salles. 
  • Chez Disney, les successeurs potentiels de Bob Iger sont Dana Walden, co-présidente de Disney Entertainment et Josh D’Amaro, chef du conglomérat de la division Parks & Experiences.  
  • Dans l’écosystème IA, l’industrie cherche à établir des garde-fous techniques et juridiques à l’image du partenariat entre Disney et OpenAI, ou encore des accords de licences conclus par Sony, Universal et Warner avec l’entreprise d’IA musicale Klay ou leur collaboration avec Spotify pour encadrer les usages.  
  • En développement, l’adaptation des microdrames à la télévision traditionnelle préoccupe, tandis que le secteur de la non-fiction s’inquiète du grand nombre de productions délocalisées, qui font voyager leurs participants à l’étranger pour économiser.  
  • Enfin, la perspective de nouvelles grèves à Hollywood refait surface à l’approche de l’échéance des ententes collectives des syndicats en juin. 

🔮 Royaume-Uni | Nine Talking Points for the UK Film Industry in 2026 | Screen Daily 

  • Changement de garde à la direction du BFI Filmmaking Fund : une nouvelle personne remplacera Mia Bays qui a annoncé son départ en octobre 2026.  
  • Un climat d’incertitude plane sur le paysage britannique, notamment chez les employés de Netflix et Warner Bros basés au Royaume-Uni, qui s’interrogent sur l’origine des économies annuelles promises d’ici la troisième année suivant la fusion.  
  • Le phénomène de consolidation ne concerne pas uniquement les géants américains : des entreprises de toutes tailles fusionnent pour assurer leur avenir : Film Constellation, rachetée par Vuelta, a été fusionnée avec Global Screen pour former Global Constellation; Signature s’est associée à Capstone pour créer Capture; Sky envisagerait le rachat d’ITV; et Mubi, dont le siège est au Royaume-Uni, a annoncé une rationalisation de ses opérations incluant l’intégration de l’agent de ventes allemand The Match Factory.  
  • Le gouvernement britannique doit présenter un rapport sur l’IA et le droit d’auteur avant le 18 mars.  
  • La British Business Bank a reçu 4 milliards de livres supplémentaires pour le soutien de huit secteurs prioritaires, dont les industries créatives.  
  • Les premières sorties en salles de 2026 laissent présager un meilleur équilibre homme-femme cinéastes au box-office.  
  • Le financement volontaire du secteur demeure insuffisant et l’organisme de régulation CIISA (Creative Industries Independent Standards Authority) doit consolider son modèle financier.  
  • Sept ans après le début du tournage de No Time To Die, l’industrie attend le prochain James Bond, produit par Amazon MGM Studios et dont la réalisation a été confiée à Denis Villeneuve.